已亥杂诗其二 清 龚自珍-推荐67句
1、我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。
2、此诗描写自己遇到灵箫前后的心境变化。
3、凋零的花,全句是落红不是无情物,化做春泥更护花。意思是说凋谢的花并非弃树而去,而是化做肥料让来年的花开的更加娇艳
4、全诗意象单纯,而情景浑成,比兴无端,而心迹昭然,短短二十八字,展示了诗人博大的胸怀,揭示了一种难能可贵的生命价值观,具有涵包天地的思想和感情容量。
5、龚自珍的这种自觉,其实早在二十一岁时的嘉庆十七年(1812)他就西湖之上填词抒发自己的胸怀,就憧憬此种境界,词牌《湘月》,并有小序曰:“壬申夏,泛舟西湖,述怀有赋,时予别杭州盖十年矣。”词曰:
6、龚自珍写菊花的诗句只有一句:陶潜酷似卧龙豪,万古浔阳松菊高。——《己亥杂诗(三百十五首选六)》清·龚自珍
7、《己亥杂诗》中的批判、呼唤、期望,集中反映了诗人龚自珍高度关怀民族、国家命运的爱国激情,写出了作者对清朝不重视筹划的痛心疾首,言语之间多是关系到国计民生的盐铁生计堪危,表达了变革社会的强烈愿望。《己亥杂诗》多用象征隐喻,想象丰富、奇特,运用多种手法写景抒情。
8、其五浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。其八太行一脉走蝹蜿,莽莽畿西虎气蹲。送我摇鞭竟东去,此山不语看中原。其八十三只筹一缆十夫多,细算千艘渡此河。我亦曾穈太仓粟,夜闻邪许泪滂沱!
9、喑(yīn):哑。万马齐喑:比喻社会政局毫无生气。究:终究、毕竟。
10、降:降生。
11、己亥杂诗第九十六篇原文是用繁体字来书写的文章。此文中能用繁体字来书写的字有:杂、诗、九、十、六:杂的繁体是左右结构的雜。诗的讠字旁繁体写言,诗应写詩。九、六和十按照数字繁体壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾写法写作玖、陆和拾。因此,此文译文为:已亥雜詩第玖拾陆篇。
12、剑气箫心一例消。
13、道光六年(1826),三十五岁的他在《秋心三首》中又写道:
14、少年击剑更吹箫,剑气箫心一例消。
15、己亥杂诗·其五
16、诗人的思想感情:全诗抒发了自己辞官司离京时的复杂感情,展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。展示了作者想要为国效力的献身精神。
17、“箫心”,幽怨之心。常用来比喻文人的哀怨、悲凉的心境与文心。如唐杜甫《城西陂泛舟》说:“横笛短箫悲远天”。苏轼在《赤壁赋》中描写洞箫声音:“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕。”
18、此句所写,是龚自珍回想自己一生,自觉自己具有双重的性情,从行为上来说,就是既喜欢侠客似的豪气万丈的击剑行为,也喜欢仙人月夜清风的吹箫行为;这、从内心的性情来说,就是下句的既有“剑气”,又有“箫心”。
19、“谁分”,谁料。唐杜甫《大历三年春白帝城放船出瞿峡久居夔府将适江陵漂泊有诗凡四十韵》:“此生遭圣代,谁分哭穷途。”仇兆鳌注:“谁分,犹云谁料。”
20、天公:造物主。重:重新。抖擞:振作精神。
21、《己亥杂诗》第九十六首
22、长铗怨,破箫词,两般合就鬓边丝。
23、【笺说】
24、这315首诗确实“杂”,包罗万象,有他的牢骚,有他的思想、见识,也有他不堪的私情,但整体气象很高。此外,值得一提的是龚自珍的诗歌语言非常接近今人的表达习惯,值得读也好读。
25、少年击剑更吹箫,
26、才也纵横,泪也纵横,双负箫心与剑名。
27、龚自珍〔清代〕
28、第四句接着写出了很出意外的事:
29、“哀乐”,哀与乐。清顾炎武《路光禄书来感叹成篇》诗:“中年早已伤哀乐,死日方能定是非。”
30、这种“箫”与“剑”的意象,经常出现于他的诗中。如此后,嘉庆二十五年(1821)二十九岁《又忏心一首》有句:
31、龚自珍在《己亥杂诗》写此诗后,次年在《鹧鸪天·题于湘山旧雨轩》词云:
32、“剑气”,剑的锐利光芒。常比喻豪侠之气。南朝梁任昉《宣德皇后令》:“剑气凌云,而屈迹于万夫之下。”
33、来何汹涌须挥剑,去尚缠绵可付箫。
34、气寒西北何人剑?声满东南几处箫?
35、[注释]
36、谁分苍凉归棹后,万千哀乐集今朝。
37、这首诗是清代诗人龚自珍写的组诗《己亥杂诗》中的第五首,写诗人离京的感受。全诗分前后两部分,前两句为第一部分,后两句为第二部分。在第一部分里,诗人以天涯、日暮、落花写出一片浩荡的离愁,以落花自况,赋予自己的身世之感;第二部分以落花为过渡,从落花——春泥展开联想,把自己变革现实的热情和不甘寂寞消沉的意志移情落花,然后代落花立言,向春天宣誓,倾吐了深曲的旨意。
38、天风吹我,堕湖山一角,果然清丽。曾是东华生小客,回首苍茫无际。屠狗功名,雕龙文卷,岂是平生意。乡亲苏小,更应笑我非计。
39、首二句,是写自己如今的心境已不同以往。那么,我们不禁要问,那是如何的状态呢?其实他自己早在《己亥杂诗》的第二首中就说过:“百年心事归平淡”了。这样理解,那么第三句的“苍凉”,第四句的“哀乐”就更好理解了。
40、此一句,语意未完,需要连读下句,才能体会出“谁分”的意料之外的含义。
41、在回顾了自己的箫剑平生后,龚自珍想到自己现在辞官南归,不禁又感到今不如昔了:我剑似的豪侠之气,箫一般的幽怨之心,如今都一同地消逝了!
42、道光十年(1830),三十九岁时,他在《纪梦七首》诗的第五首曰:
43、浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸,离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。我辞官归乡,有如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化成了春天的泥土,还能起着培育下一代的作用。
44、一箫一剑平生意,附近狂名十五年。
45、浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
46、己亥杂诗
47、此句的“苍凉”,可以形容环境,也可以形容心境,想来时在夏五月,用来形容江淮气候环境,未免勉强;但形容龚自珍辞官回乡,只身南渡,“苍凉”二字,还是恰当的。而且可说,“苍凉”二字,在龚自珍此行中可说多时萦绕其心中,《己亥杂诗》诗中六用此二字,除此外还有:“簴苍凉行色晚”(第十四首)、“册府苍凉六幕孤”(第五十五首)、“谁分苍凉归棹后”(第九师留守)、“野烧苍凉悼达公”(第一百四十五首)、“座客苍凉半酒醒”(第二百一十七首),可知龚自珍的心境却是如此。
48、落红不是无情物,化作春泥更护花。
49、“一例”,一样,同样。宋胡中功《野烧》:“枣丛怕有芝兰种,莫把芝兰一例焚。”
50、已亥杂诗(一)
51、才见一抹斜阳,半堤香草,顿惹清愁起。萝袜音尘何处觅?渺渺予怀孤寄。怨去吹箫,狂来说剑,两样销魂味。两般春梦,橹声荡入云水。
52、第三句说,谁想得到,我回乡的船上,心境苍凉——
53、谁分苍凉归棹后,
54、排比起这些字句,可见龚自珍早就自觉以“箫”“剑”来描述和塑造自我的性情与文字写作的风格,也就十分清晰了。
55、九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。
56、道光三年(1823),三十二岁《丑奴儿令》云:
57、万千哀乐集今朝。
58、首句写道,我年少时就有“击剑”之志,更有“吹箫”之情。
59、生气:生气勃勃的局面。
60、按剑因谁怒,寻箫思不堪。
61、(五月十二日抵淮埔作)其八十七故人横海拜将军,侧立南天未蒇勋。我有阴符三百字,蜡丸难寄惜雄文。其一百二十五九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。其一百三十陶潜酷似卧龙豪,万古浔阳松菊高;莫信诗人竟平淡,二分梁甫一分骚。
62、此句是写,龚自珍的悲哀和欢乐,悲伤与喜悦,这些极端的感情交织在一起,今天同时来到。可见,此日的酒席宴上,灵箫的出现对于已心境“苍凉”的他,是何等的震撼与冲击!在他的心里,已不知这是喜还是悲?是哀还是乐?或者哀中有乐,抑或乐中有哀?总之是使他“苍凉”的心,不在“平淡”,而是分不清了是“哀”是“乐”,涌起了波澜。
63、恃(shì):依靠。
64、此年的《漫感》诗也云:
65、龚自珍写菊花的诗句只有一句:陶潜酷似卧龙豪,万古浔阳松菊高。——《己亥杂诗(三百十五首选六)》。龚自珍的诗歌还是挺多的,比如他在入京为官前作的《观心》(结习真难尽)、《戒诗五章》《邻儿半夜哭》等等,当然最知名的还是他的315首《已亥杂诗》,他之所以能称为有清一代唯一可以与李白、杜甫、苏东坡等齐名的诗人最大的依据还是它。
66、这是《已亥杂诗》中的第二百二十首。九州:中国。
67、“化作春泥更护花”,这是飞花的独自,也是诗人与腐败的官场决裂,向黑暗的势力抗争的庄严而神圣的宣誓。为了国家和黎民百姓,为了似锦繁花,不惜献身化为春泥。
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