1、通过这不知名的作者的笔，我们完全被这朴实恋情和美丽如画的场景感动了。

2、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

3、雎鸠关关在歌唱，在那河中小岛上。善良美丽的少女，小伙理想的对象。

4、第一章雎鸠和鸣于河之洲上，其兴淑女配偶不乱，是君子的好匹配。这一章的佳处，在于舒缓平正之音，并以音调领起全篇，形成全诗的基调。以“窈窕淑女，君子好逑”统摄全诗。

5、②开头的“关关雎鸠，在河之洲”是为了引出“窈窕淑女，君子好逑”。同时又把君子追求淑女的情景比喻为雎鸠鸟求偶的景象。这就是比兴手法。

6、全诗（节选）如下：

7、诗中许多句子都蕴含着很深很美的含意，千古传颂的佳句有“窈窕淑女”，既赞扬她的“美状”，又赞扬她的“美心”，可说是前后呼应，相辅相成。

8、译文如下：

9、这既为诗歌抒写爱情提供了清秀美丽的环境，奠定了基础，起到了烘托气氛的作用，同时又表达了诗歌隐含的寓意。

10、全诗运用比喻，起兴的修辞手法和重章复唱的结构形式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。

11、长长短短鲜荇菜，顺流两边去采收。善良美丽的少女，朝朝暮暮想追求。

12、又如“辗转反侧”句，极为传神地表达了恋人的相思之苦，后来白居易《长恨歌》“孤灯极尽难成眠”，乔吉《蟾宫曲·寄远》“饭不沾匙，睡如翻饼”，都是从这里化出的名句。而最后一句“钟鼓乐之”，又更是“千金难买美人笑”之类的故事的原本。

13、扩展资料：

14、《关雎》这首诗主要运用了兴的艺术手法。如本诗开头关关雎鸠，在河之洲，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文窈窕淑女，君子好逑意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。

15、比兴手法是《关雎》的主要特色。①比兴手法体现了诗经的特点。比就是比喻，兴就是起兴，是引出的作用。

16、③“关关雎鸠，在河之洲”诗篇开头以关关鸣叫的雎鸠起兴，象征异性的爱慕，以表示君子对淑女的爱慕。

17、这首诗的表现手法属于《诗经》咏物言志三法案——“赋、比、兴”之一的“兴”，即从一个看似与主题无关的事物入手，引出心声，抒泄胸臆。

18、这首诗采取了重章叠唱的手法，每一章都有些句子重复咏唱。这体现了《诗经》语言的一个特色。诗的感情真挚热烈，回环咏唱的章法，使热恋之情步步推向高潮。诗的每一章，都用起兴的艺术手法，将自然景象与人物的内心情感和谐地融会起来，景中含情，情中蕴景。

19、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

20、本诗语汇丰富，如使用“流”、“求”、“采”、“友”等动词，“窈窕”、“参差”等形容词，表明了诗人的文学技巧。全诗朗朗上口，韵律和谐悦耳。

21、关雎：这首诗采用“兴”的表现手法，先是以物起兴，然后又以事起兴。以物以事起兴，是以鱼鹰的鸣叫，引出作者对淑女的追求，鱼鹰与男性求偶，作为同类事象而相继出现，用水鸟的来暗示两性的结合。

22、《关雎》出自《诗经·国风·周南》，为先秦时代汉族民歌，作者无名氏。是《诗经》的首篇，又为十五国风第一篇。《诗经》是汉族文学史上第一部诗歌总集。对后代诗歌发展有深远的影响，成为中国古典文学现实主义传统的源头。

23、《关雎》一诗采用赋比兴表现手法，表达了男子对爱情的渴望和向往，“窈窕淑女，君子好逑”运用了赋的表现手法。

24、窈窕淑女君子好逑以物起兴简单地说是指先言他物以触发联想,诱发文思.所以是第一句.

25、蒹葭：然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西,不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境.意境是一种格局、一种结构。它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。

26、“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人，由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。