1、“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人，由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。

2、这首诗采用“兴”的表现手法，先是以物起兴，然后又以事起兴。以物以事起兴，是以鱼鹰的鸣叫，引出作者对淑女的追求，鱼鹰与男性求偶，作为同类事象而相继出现，用水鸟的来暗示两性的结合。

3、没有由物及心之说，一般认为采用了兴的表现手法。

4、全诗运用比喻，起兴的修辞手法和重章复唱的结构形式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。

5、《关雎》出自《诗经·国风·周南》，为先秦时代汉族民歌，作者无名氏。它主要采用了兴的表现手法，从景物入手，开头写景物，将要表达的感情寄托在景物当中，这样一种含蓄的表现手法，能让诗歌更具深远意义。

6、关雎：这首诗采用“兴”的表现手法，先是以物起兴，然后又以事起兴。以物以事起兴，是以鱼鹰的鸣叫，引出作者对淑女的追求，鱼鹰与男性求偶，作为同类事象而相继出现，用水鸟的来暗示两性的结合。

7、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

8、关雎出自诗经，它描写了君子追求淑女的爱情故事。一个君子想追求一位淑女，人家到河边采野菜时，这位君子想征得人家的同意，结果不同意。回家后想念，晚上辗转反复睡不着觉，夜深了，渐渐进入了梦乡，梦到自己敲锣打鼓地去迎娶这位女子了。

9、【释义】《关雎》篇以水鸟雎鸠的关关叫声起兴，表现作者对一位姑娘的思恋之情。旧解认为此诗歌颂后妃之德。

10、参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

11、求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

12、蒹葭：然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西,不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境.意境是一种格局、一种结构。它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。

13、【例句】①况是关雎咏懿美，奉东朝晨夕，甘旨芳藓。(曹勋《芰荷香·中宫生辰》1211)这里用本典切合对皇后的颂美。②过眼荣华俱尘土，听关雎、盈耳离骚婉。(赵以夫《贺新郎·次刘后村》2667)此词为次刘克庄《贺新郎·席上闻歌有感》韵之作。句中以《关雎》代指《诗经》，表现自己襟怀淡泊，寄情诗歌。

14、参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

15、答（关雎）巧妙地运用了重章叠句的表现手法，例如：“参差荇菜，左右流之”“参差荇菜，左右采之”“参差荇菜，左右芼之”几句中只换用了“流”“采”“芼”三个字。关雎

16、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

17、【出典】《诗经·周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”汉·毛氏传：“关关，和声也。雎鸠，王鸠也，鸟挚而有别。……后妃说乐君子之德，无不和谐，又不淫其色，慎固幽深若关雎之有别焉。”

18、关雎》这首短小的诗篇，通常认为是一首描写男女恋爱的情歌。此诗在艺术上巧妙地采用了“兴”的表现手法。首章以雎鸟相向合鸣，相依相恋，兴起淑女陪君子的联想。以下各章，又以采荇菜这一行为兴起主人公对女子疯狂地相思与追求。

19、《关雎》这首诗主要运用了兴的艺术手法。如本诗开头关关雎鸠，在河之洲，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文窈窕淑女，君子好逑意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。

20、《关雎》主要运用了比兴的表现手法，运用比兴的手法便于人们联想和现象，可以突出事物的特征。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。

21、《关雎》最大的妙处在于运用了起兴的艺术手法。如本诗开头关关雎鸠，在河之洲，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文窈窕淑女，君子好逑意义上发生关联。

22、没有这样说的，他就是运用了赋比兴的手法。采用了重章叠句的形式。

23、全诗语言优美，善于运用双声、叠韵和重叠词，增强了诗歌的音韵美和写人状物、拟声传情的生动性。

24、起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。这首诗采取了重章叠唱的手法，每一章都有些句子重复咏唱。这体现了《诗经》语言的一个特色。诗的感情真挚热烈，回环咏唱的章法，使热恋之情步步推向高潮。诗的每一章，都用起兴的艺术手法，将自然景象与人物的内心情感和谐地融会起来，景中含情，情中蕴景。

25、《诗经》

26、《关雎》这首诗的主要表现手法是比兴,"比"和"兴"在古代是不同的,但是在有的作品中它们又是混合的,"比"中有"兴",“兴”中有“比”.《关雌》中以“兴”为主,但“兴”中带“比”.如此诗起兴,但兴中又以睢鸠之“挚而有别”来“比”淑女应配君子；以荇菜流动无方起兴,兴中又暗指淑女之难求.这种手法的优点在于寄托深远,含蓄隽永,能产生文已尽而由余的效果。